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      疫情結束后,“云觀展”能否取代線下展覽

        2月29日,三星堆博物館全新升級的綜合館通過云展廳形式向公眾開放,僅當天其線上開幕式參與人數便接近30萬人次。除此之外,其他各家博物館線上展覽的“云游”流量同樣可觀,多家博物館的線上展廳點擊量均在10萬以上:故宮博物院的“全景故宮”已有超51萬人次在線參觀;中國文字博物館的360度全景博物館則吸引超過12萬人次;偽滿皇宮博物院線上觀展發布后,其官方網站日訪問量最高達到10萬人次……這一系列數字,足以說明公眾對這一參觀新方式的熱情。

        然而,“云觀展”作為疫情期間一種被動選擇,在博物館重新開放之后,是否依然值得期待?是否能取代線下展覽,成為未來觀展的主流方式?

        “云觀展”,打造無墻的博物館

        乍看“云觀展”和“云蹦迪”類似,都因疫情而誕生。實際上,“云觀展”并非博物館的新鮮事。近些年,全球博物館開放資源與數字化策略進展迅速,我國各博物館也一直不同程度地推進對線上資源的開發。與此同時,隨著數字技術在博物館中的應用,更是讓數千年來人與藝術品、藝術空間的關系開始發生變革——足不出戶,便可以在手機或電腦上體驗博物館全景,欣賞高分辨率的藝術珍品等。如果說,過去“距離感”是讓博物館體驗相對稀缺的原因,那么“云觀展”則讓公眾與博物館的聯系變得更為緊密。

        相對于線下展覽,筆者認為,線上展覽在便捷性、體驗感等方面都擁有明顯優勢。由于線上展覽不囿于時空限制的特點,觀眾可以在365天、24小時中隨時走入不同國家、城市的不同博物館,而不必受制于“朝九晚五”的開放時間,既降低了觀眾的參觀成本,也避免了錯過熱門展覽的遺憾;同時,線上展覽高清分辨率也幫助觀眾突破肉眼視力的限制、展品前圍欄的阻隔、玻璃櫥窗帶來的反光和人與物之間的距離感,獲得更為舒適的觀展體驗;再者,線上展覽豐富的互動內容,也可以深化展覽與觀眾之間的聯結,使得原本在時間、空間和故事性方面有著強烈壁壘的人與展品之間,產生了共鳴與共情;此外,一些年代久遠、極易損毀的藏品也可以在線上展覽的幫助下,得以重見天日,讓更多普通觀眾了解其魅力所在。

        “云觀展”與線下觀展的利弊

        顯然,“云觀展”如今已成為一種不可逆的發展趨勢。國外甚至出現了完全依賴“云端”的博物館,如記錄瑞典互聯網發展歷史的互聯網博物館,以及由于實體建筑關閉只能依靠線上展覽的英國圣喬治博物館,它們擁有和線下博物館同樣的使命、宗旨及發展計劃,并獲得了廣泛的認可。

        那么,“云觀展”能否取代線下展覽,成為未來參觀博物館的主流方式呢?對此,筆者認為,線上展覽固然有眾多優勢,但也并非萬般周全,其無法與線下展覽比擬的真實感,以及網絡平臺不完全成熟所可能產生的問題,都使得針對這一話題的討論顯得為時過早。

        從體驗上看,“云觀展”固然便捷,但線下展覽仍具有難以替代的優勢。盡管線上展覽已普遍擁有極度高清的分辨率,但仍有不少觀眾對欣賞實物抱有執念,這不僅僅是為了欣賞展品的結構和色彩,更是為了感受每個紋路之中所體現的技法與質感,而這些僅僅通過圖像是很難傳遞給觀眾的。除展品本身外,展覽中的墻壁、地毯的質地、顏色,展廳中的光線甚至氣味,展品之間實際的大小與尺寸比例,都是構建觀眾對展覽認知的重要框架,是線上彼此割裂的單幅展品或虛擬觀展體驗所無法實現的。與此同時,參觀博物館作為一種生活方式,線下展覽愈加豐富的社交功能,也注定其無法被線上體驗所替代。此外,版權、技術方面的不成熟,也為線上展覽的體驗帶來一些局限。

        因此,筆者認為,線下觀展的現場感是線上展覽所無法滿足的,如果完全依賴線上展覽,那么必定會失去很多線下參觀帶來的享受。

        “線上”“線下”互融提供更多可能

        目前,線上展覽的發展還有很大的空間,但未來線上的觀展和教育活動一定會成為人們對博物館的新要求,同時也將成為博物館重要的業務版塊。因此,與其思考線上展覽是否會取代線下展覽,不如利用二者的優勢,實現線上、線下的相互融合,進而為觀眾帶來更為舒適、豐富的參觀體驗。

        當然,這也要求線上展覽不只是簡單地復制線下內容,更要利用其優勢讓數字化成為博物館業務發展的真正推手,讓“知識生產、管理與傳播”這條核心業務鏈在博物館線上平臺以新的生態和方式轉動起來。

        疫情結束后,博物館重新開放之時,“線上”與“線下”將會如何互融,又能為觀眾帶來哪些可能,我們充滿期待!

        (作者:趙蓓蓓)

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